▋活動日期：06/16 (日) 13:30 

▋映後座談：你哥影視社（蘇育賢、田倧源）

 

 

✦ 《NALAM》預設的觀眾是誰？看到印尼文的字幕，不知道預設觀眾是不是印尼人？

 

蘇：《NALAM》想像的觀眾是台灣或是華語的觀眾。印尼文留在那邊，是要創造「凝視」的時間，是一個拍攝權力關係的展示。演員用印尼文講過一次，但是我們沒有上字幕，觀眾只能看著他們講話。當翻譯在翻譯的時候，觀眾就看到他們剛才講了什麼，他們也什麼都不能做，只能被看。

 

✦ 《工寮》是否有劇本？素人演員怎麼講出那些台詞？

蘇：《工寮》是我們第一次使用工作坊製作影片，場景外有個大白板，大家會在外面討論等一下要拍什麼，寫下段子，再進去操練。我們做的工作就只是設定架構、喊Action。

田：《工寮》的演員是從公園找的，假日才會來拍片。經過幾週的相處有一定的熟悉度，所以對話很自然。《宿舍》的演員則是在網路徵選越南女工，找到各種職業、來自不同地方的女工，每個人切入的角度也都很不同。工作坊一開始有請他們輪流當導演，寫一個小的腳本、演出小短劇。從過程中也會更了解他們，他們也更習慣拍攝。再漸漸變成電影人物設定、劇情架構，都是從工作坊慢慢汲取過來。
 

 

✦《宿舍》有隻大怪獸，意涵為何？
 

蘇：宿舍的大怪獸，我們稱它「宿舍之神」。靈感來自於我的學弟——江忠倫《577.26.5F-2》這系列攝影作品。這個角色取代了比較抽象的體制。

田：佈置時，都想說不知道最誇張可以做到什麼樣子？所以就把布、小夜燈等各種材料掛上去，以半遊戲的方式完成「宿舍之神」的造型。

 

✦ 和工作坊的成員建立了什麼關係？

 

蘇：我們其實是花錢請他們來「加班、受訪」，如果有延誤也要給誤餐費、加班費。 每天拍完他們不會說「謝謝導演」，而是「謝謝老闆」。我很喜歡這個在僱傭關係下、乾淨俐落地討論生命。不會去奢想在拍攝結束後，彼此生命會如何交叉、對話下去。

 

田：我覺得那段拍片過程很像特別時刻的回憶，很難說彼此有交纏的關係，但這種感覺很不錯：像是偶爾看到他們臉書更新的近況、在公園偶遇等。