桃園城市紀錄片徵選暨培訓活動

《小鬼當街》映後座談

▋活動日期：9/28（日） 15:10

▋活動地點：桃園統領威秀影城

▋主持人：陳婉真

▋映後座談：孫世鐸（朝陽科技大學傳播藝術系兼任講師）

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▶ 世鐸：在觀看的過程中有感覺到說：「主角（主要被攝者）到後面應該會長大的人，可以幫我舉個手嗎？」（許多觀眾舉手）喔，好多人喔，你們怎麼這麼敏銳？那有觀眾可以告訴我，你是怎麼感覺到這件事的？

▶觀眾：因為我滿常看電影的，經常會看到這樣的敘事手法，有些人也會像是在做實驗一樣，用不同攝影機的定位在追蹤被攝者，紀錄片中也會看見（這樣的形式）。

✦ 如何去拆解《小鬼當街》的故事結構？從中發現什麼導演的巧思？

▶ 世鐸：紀錄片中有某種創作形式，是你其實無法預測自己究竟會拍到什麼內容，而是在拍攝過程中慢慢感受事情的走向，以及決定出自己最後想講什麼樣的故事。所以從這部片的第一個階段中，你就會感受到他要講被攝者山依長大的故事。

導演在台灣國際紀錄片影展時曾分享過，這是一部紀錄長度橫跨十年的作品，所以他原本想要剪成4小時的片，但在各種衡量之下最後剪輯為90分鐘的版本，而這10年間積累的素材被分為三段，大概是山依8歲、15歲、18歲的階段。

在這三段裡，我們可以看見山依8歲的孩童時期是詞彙力不足的，以及家庭的社經條件是較為落後的。但到了二三段後，鏡頭從原本的混亂、低位角度，慢慢穩定下來，桑伊的語言能力也有了成長，這會讓觀眾也感覺自己經歷了山依長大的過程。

在素材的選擇中，導演其實放進了一些有趣的巧思，像是其中一個段落是導演詢問街友：「你認為命運跟意志哪個更為重要？」這個問題也為這部片下了一個註腳。

而在最後的段落回到導演最初遇見山依的時刻，你可以從這個選擇感受到導演在重新整理如何講述這段故事的時候，他選擇將其串成命運與意志的問題。

所以我們能意識到這部片在探討：人的意志究竟能不能克服命運？

▶世鐸：在片子當中還有一個線索，是頻繁出現於背景中的匈牙利總理——奧班·維克多，他在片子背景音的廣播中講述匈牙利應該前進的方向、也有重要事件發生後去勘災的鏡頭。

奧班並不是獨裁者，他本身是偏為右派、民粹的統治者，不過他有某種方法能夠讓自己一直選贏總理，當到現在已經歷經了十五年。而他頻繁出現在片子裡，某種程度也像是導演在暗示總理已經做了十幾年，但匈牙利成長的小孩還是沒有什麼未來。

✦ 紀錄片拍攝者與被攝者的界線如何拿捏？

▶世鐸：在這麼長時間、貼近被攝者生活的創作中，大家也可以思考紀錄片導演與他的被攝者到底是什麼樣的關係，是一個陪伴的角色嗎？

在台灣國際紀錄片影展時，導演也向青少年評審拋出了一個問題：「我這樣拍攝山依的生活並且將他放映於大眾前，這對山依究竟是不是一件好事？」而他到現在也仍未有一個答案，或許可以請主持人婉真導演分享自己作為創作者的經驗。

▶婉真：我自己在觀看《小鬼當街》時，覺得作為這部片的導演是一件非常困難的事。作為一個紀錄片創作者，我處於現場的每一個當下會不斷思考：「我帶著攝影機攪亂了他的生活，但我是站在一個旁觀者的角色，那我什麼時候會變成不那麼純粹的旁觀，而是擾動他現實的人呢？」

導演在拍攝山依的途中一定有數不清的片刻，在掙扎：作為成年人的自己，想制止這個孩童掉下去、想要給予他更多協助，但最終他還是沒有這麼做。這是每一個紀錄片工作者在現場要永遠去拿捏的一條界線，也像是一把尺。

我現在也沒有一個正確的答案，不過我一定會一直問自己：「作為一個拍攝他者的人，我可以號稱自己是一個陪伴者，但我究竟能夠給予他的生活什麼樣的協助？」

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